Начнем нашу прогулку с Менады. Художественное панно "Народные гуляния в Киеве" является одним из ключевых элементов оформления станции «Киевская». Оно было создано в 1954 году. Данное панно мы можем соотнести с формулой Менада. Девушка, изображенная крупным планом, танцует, ее поза отчетливо напоминает нам вакханку. Обратим внимание на положение ее рук, ног и выражение лица — формула патоса передает праздничное настроение исполняемого ей танца. Как известно из истории СССР, публичные народные пляски исполнялись во время значимых для страны праздников.

На этой же станции мы можем встретить еще одну фреску, соотносящуюся с той же формулой. На данной фотографии формула патоса воспроизведена не буквально, так как на изображении представлена девушка в схожей с менадой позе танца, но как такового контекста мы не имеем.

На станции “Парк культуры” Кольцевой линии пилоны станционного зала украшены 26 барельефами из белого мрамора – работами С.М.Рабиновича. Название станции, открытой 1 января 1950 года, дано по расположенному недалеко ЦПКиО им. Горького. И, если часто темами станций становился труд советского человека, то на этот раз украшения станции рассказывают о его отдыхе, чем и обусловлен выбор изображенных сюжетов.
Здесь мы встречаемся с излюбленным приемом главного советского стиля — социального реализм - барельефами, как бы сошедшими с фронтонов античных храмов. Действия, изображенные на фото, показывают нам развитие общества, сильных и здравствующих людей. Позы динамичные, движения уравновешенные пределами изображения, ограниченного желтым металлическим ободком. Спорт составляет содержание свободного времени этой молодежи. По мысли автора и в рамках господствовавшей идеологии, свободное время человек должен направлять на развитие своих способностей, а способности направлять на благо общества.

На одном из таких барельефов мы можем наблюдать молодую пару, катающуюся на коньках. Они словно сплетены в танце. Движения рук и ног девушки, развивающийся подол её платья без сомнения напоминают менаду. Ещё одним примером данной формулы может являться барельеф, посвященный исполнению народных песен. На нем изображена компания молодых людей, среди которых две девушки, тоже находящиеся в танце.

Описанные нами станции метро были построены в начале 60-х годов ХХ века. С 1955 года, в связи с постановлением ЦК КПСС и Совета министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», метрострой отказался от дорогостоящего декора в пользу типовых проектов. Все мы знаем, что периодом нашего обсуждения служит послевоенное время, которое дало огромнейший толчок к трансформации формулы Менады, встречающуюся очень часто, на рассматриваемой нами станции. Говоря о толчке трансформации, мы говорим о кардинальном изменении эмоционального посыла «танцующих женщин». На станции Киевская формула, как единица положения тела, сохранилась почти досконально, но не передает больше ужаса и безумия, как в Античности, она отражает только позитив, радость и праздничное нестроение.

Перейдем к «падению Фаэтона». Эта формула сформировалась на основе древнегреческого мифа о Фаэтоне. Традиционно она изображает юношу, который вознесся в небеса, но из-за нехватки опыта не справился с управлением колесницы и был повержен, падая замертво. В античности эта формула отражала гордыню.
Что-то близкое к падению Фаэтона можно встретить на станции "Боровицкая", которая была торжественно открыта в 1986 году. Отметим, что с точки зрения оформления, станция очень странная, данную картинку можно найти среди множества других керамических миниатюр со внутренней стороны пилонов, которые напоминают ворота. Представленная миниатюра является одной из тех, чей смысл остается загадкой для жителей до сих пор.

Отголоски этой формулы встречаются на станции "Достоевская". На стенах подходных коридоров, торцах станции, поверхностях некоторых пилонов расположены панно из флорентийской мозаики, выполненные на сюжеты из произведений писателя и также выдержанные в черно-белой гамме. Одно из них отсылает нас к роману Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание», где мы можем лицезреть падение женщины от рук знаменитого Раскольникова. Образ поверженной женщины и отсылает нас к вышеуказанному устойчивому выражению.